Archive for December, 2009

“一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”在文章的开头还是想引用茅盾先生的这句话。与其说这是一篇文章，不如说它是一幅倾尽萧红心血的水彩画。“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟飞上天似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。”萧红用心去描绘了这样一幅画，一幅关于呼兰河的画卷。
1910年的中国正处在一个新世纪动荡的时代，萧红正是在这样一个时代，出生在黑龙江的一个小县—呼兰县中。生长在九十年代的我们不曾知道那时的样子，在《呼兰河转》中，我们通过萧红的眼睛看到了在那个时代这样的画面。《呼兰河传》第一章开始就将背景定格在冬天的清晨，所有的景象都围绕着“寒”而展开描写，一切的景物都像是通过远距离透视展现在我们读者面前的。严冬时满是裂缝的大地，挂着冰溜的窗台，笔直的十字街，街上的广告不存在什么效应，人们“用不着什么广告，用不着什么招引方式……自己走进去就买”，街上唯一做广告的牙科诊所也因为广告做的“牙齿太大了，有点莫名其妙，怪害怕的”而被人冷落。牙疼时，人们宁愿到“李永春”药铺去买二两黄连含着也不去她那里看牙，牙科大夫也因此转行做了接生婆……东二道街上的那个大泥坑常年淹马淹车淹家畜，人们不但不将其看作生活的障碍填平，反而还将其作为茶余饭后的谈资和吃瘟猪肉的借口，平庸的生活因此多了许多话题和无限的欣喜。当然，还有带着狗皮帽子的老头儿，吆喝着卖麻花的小贩，像演戏一样的大神…… 看似单纯封建的呼兰河小城，却寄托着萧红对家乡的无限怀念。“朋友啊，那不是花瓣，是我凋零的心。”这样清丽的辞藻或许只存活在席慕容的灵魂中；“作为一个中国人，很不幸得先学会谦虚。一个人起先再狂傲，也要慢慢变谦虚 。”桀骜不驯也只属于韩寒；而呼兰河中的萧红，只是这样写着“呼兰河的人们就是这样，冬天来了就穿衣裳，夏天来了就穿单衣裳。就像太阳出来了就起来，太阳落了就睡觉似的”。简单的叙述，简单的比喻，写着简单的呼兰河生活。

        日本除了有像久米宏、筑紫哲也、御法川法男这样从业多年的资深新闻主持人之外，新闻节目还会以如《News Zero》这样的主持人群的方式出现，用人数来弥补年龄与见识上的不足。另外，日本节目主持人有很多都来源于娱乐圈，，这也使得日本的新闻节目都带有娱乐化的氛围，与国内新闻节目严肃认真的气氛有很大的不同

    和国外相比，国内的主持人显出了整体性的年轻化。虽然年轻人形象好，但阅历浅、缺乏可信度。年轻主持人身上普遍存在着浮躁和不成熟。这也是央视王志受人推崇的原因，王志被称为少年老成，他的主持以冷静和质疑著称。白岩松曾在《渴望年老》一文中援引一位老新闻工作者对我国主持人的评价:“每天看着20多岁的俊男倩女在电视屏幕上预报经济前景、纵论国家大事，我就体会着在大街上遇到买假药的心情”。借以表达他对人至中年所拥有的淳厚人性、丰富才学的渴望。实践证明，新闻节目主持人的黄金时段是40岁以上的年龄，这不仅仅是就年龄而谈年龄，而是涉及到主持人自身厚度的问题。我们应该加大与国外先进媒体的交流，从中可以学习国外先进的主持经验，使自己永远在媒体的激烈竞争中立于不败之地。

    五、结语

我们应正确认识到国外媒体对我国电视新闻的冲击和影响，应该看到这种冲击和影响带来的既是压力，也是新的机遇。我们要合理借鉴其中的有益观念。日本的电视新闻在理念、形态以及实务等方面有很多值得国内电视新闻借鉴之处，国内的电视新闻要在差距中寻求进步，在瓶颈中寻求突破，任重而道远。正确认识和了解这些重要的因素，对我国电视新闻的改革有着深刻的启示作用。

        相比较而言，我国的主持人则与电视台有着固定的隶属关系。我国对“主持人中心制”的观念也要相对薄弱。不过近些年也开始初露端倪，一些电视台已逐渐推出以主持人为中心的新闻节目，如中央电视台的《面对面》、《中国周刊》、《高端访问》等。分析原因，内地电视新闻节目的“主持人中心制”发展比较缓慢，其中的原因不外乎以下两点：首先是专业干部选任机制的制约。在我国，电视台对一个优秀新闻工作者的肯定，往往表现为对其提拔任用，由记者（编辑、主持人）升任为制作人、部主任。由于制作人、部主任有很多事物性的管理工作要做，他们难于兼任一线的业务工作，这就导致新闻一线缺乏优秀的资深主持人和记者，也就难于推行主持人中心制。其次是传统观念的制约。我国电视台的管理者认为，实行主持人中心制，就是让主持人担任制作人或者部主任，让他们拥有行政管理能力。实际上，一旦主持人负责过多的行政管理事物， “主持人中心制”就变得形同虚设，主持人无力全身心投入节目当中。

实际上，以上这些矛盾和问题的出现，正是没有建立“主持人中心制”造成的，一旦切实运行这一制度，上述认识误区就会迎刃而解。建立“主持人中心制”，主持人就是节目的把关人，成为实际上的节目主编，他对节目的处置，对于编辑、记者的调度是职责范围之内的事情。可以很好的解决权力分散造成的多头管理、多头决策的问题，避免节目运行中主持人“事事参与、事事请示”的矛盾，从而有利于营造节目组和谐有序的工作环境，团队更富于效率和战斗力。如果能够解决认识上的误区，在人才选任机制、节目运行管理上有所创新和突破，“主持人中心制”的出现应该指日可待，而它的出现也必将引领我国电视新闻节目跃上一个新的高度。

由于没有收视竞争的压力，早期的中国电视节目编排比较散漫，栏目周期不够稳定，节目播出表的编排异常复杂，而且随意性很强。直到20世纪90年代后期，栏目化的观念才逐渐在电视行业里深入人心。到目前为止，已基本上实现了节目编排的栏目化。同时“整点概念”也贯穿了节目播出始终。例如2009年12月23日cctv新闻频道的节目安排：08：00《朝闻天下》 09：00《新闻直播间》 19：38《焦点访谈》 21：30《新闻1+1 》22：00《国际时讯》，除《焦点访谈》因保留特色而继续19：38播出，其他的新闻节目均在实现了整点播出。

在日本，则由于各电视台之间竞争激烈，在“整点概念”上并不是那么固定。为了吸引黄金时段的受众，一些新闻节目会提前几分播出，甚如至为了避开同一时间竞争激烈的时段而向后推移。如朝日电视台的《报道站》（21：54播出）、TBS的《News23》（22：54）、日本电视台的《News Zero》（22：54）

三、自由主持人与“主持人中心制”

日本的节目主持人可以以自由主持人的身份活跃于各大商业电视台，可以同时为几家电视台服务，如TBS《新闻站》的著名主持人久米宏在1979年就曾从TBS退职成为自由主持人活跃于日本各家商业电视台。此外，久米宏是《新闻站》的中心节目主持人。于此相同的还有《筑紫哲也新闻23》的中心主持人筑紫哲也，他的主持方式更能体现出“主持人中心制”的特点。

摘 要：改革开放以来，我国的电视新闻业逐步走上了发展的快车道，特别是2008年以来在在广播体制改革的浪潮和央视改版的启示下，我国电视事业必将迎来新的发展机遇。但在实际过程中，我们也发现了自身与国外先进媒体之间所存在的差距。本文以TBS的《报道特集：NEXT》等节目为例，通过比较分析，来浅析中日电视新闻节目的差异之所在。

关键词：报道特集  栏目化  主持人

一、引言

    随着影像时代的到来，电视在公众的日常生活中日益重要，而电视新闻在信息传播过程中的作用更是不言而喻，近年来，我国的电视新闻事业蓬勃发展，不断吸取国外同行业的先进经验，进行新闻节目的不断改进，诸如《朝闻天下》《新闻1+1》《24小时》《新闻直播间》等的改版尝试，也在受众间收到了良好的效果。在我们取得成绩的同时也发现，与国外先进传媒相比我国的新闻节目仍然有着亟待改进的地方。在信息越来越普及，公众要求信息度越来越高的情况下，如何才能将新闻节目做到更好。本文试以《报道特集：NEXT》等节目为例，通过分析，来探究中日电视新闻的不同之所在。

二、栏目化意识中的整点概念与散点概念

 与中国电视节目动辄改版的做法不同，日本的电视新闻十分重视节目的稳定性。即作为节目有很长的历史性和节目特色的传承性；如《报道特集：NEXT》的前身《JNN报道特集》自1980年10月4日开播以来，已经播出了28年，虽然在2008年4月更名为《报道特集：NEXT》，但节目依然延续了《JNN报道特集》的“硬派路线”。又如朝日电视台的《报道站》，其前身是是开播于1985年的《新闻站》，此外还有《报道特集：NEXT》的“源出同门”的《News23》,前身为1989年开播的《筑紫哲也news23》和东京电视台的开播于1988年的《World Business Satellite》。这些节目以其悠久的历史和独特的风格拥有了固定的收视群体。反观我国，《中国周刊》（新闻周刊前身）开播于2003年，相比较早的《新闻调查》开播于1996年，最有历史的《焦点访谈》开播于1994年，距今都不足20年。这固然与中国广播电视事业发展落后有关，但也可以从中看出中国新闻节目品牌节目少，缺乏继承意识[1]。

除此之外，日本节目给我印象最深的便是大量的直播报道，这不仅体现在重大新闻事件的报道，也体现在每天的新闻节目中。在国内，你早晨打开电视很可能看到的还是前一天晚上播过的新闻内容；而每天的播报的新闻内容大多也都是在早晨的新闻上添加进新的内容。在日本，早晨4点开始就有了早间新闻报道，会持续到8点，之后依旧还是直播报道。这样，观众在一天当中看到的都是新的，新鲜的内容。《NHK新闻您早日本》在直播上运用了多元化的手段。首先是实时室外直播画面的大量运用，NHK在每个地方之局的建筑物外边都架有摄像头，这为其新闻报道提供了很多素材；其次让人耳目一新的直播就是天气预报了，室内室外相结合的播报方式让人身临其境，前一则预报说正在下雨，你就会在画面中看到一位出镜记者在发生地打着雨伞进行同步报道。这样的例子还有很多，看似很小的细节都代表了日本在电视节目上的领先地位。
中日节目比较，只是从客观上看到双方节目样态的不同，看到日本在节目制作上的领先之处。赶上甚至超越它，我们要做的还有很多。

再来说说娱乐节目。国内娱乐节目最丰富的要数“芒果台”的一系列节目。《快乐大本营》，《天天向上》，超女选秀节目等这些耳熟能详的节目，尤其是《天天向上》，更是采用欧美较为流行的群体主持形式，轻松活泼的节目氛围让国内其他节目难以望其项背。有人说“芒果台”采用的是“明星战略”，先将主持人炒红，然后再将节目带红。单从这点看，与日本的节目有异曲同工之妙。日本是采用制播分离较早的国家，到今天已逐步完善，尤其在娱乐节目制作的更有其创新之处。专属嘉宾，在日本有这样一群电视艺人，依靠参加各个娱乐节目生活。比如搞笑艺人铃木浩，依靠夸张的表现力和卖力的出演，将《直播旅行沙拉》这期节目做得有声有色。除此之外，邀请歌唱演艺界人士参与主持节目，他们的闲谈和爆料也往往会增加节目的看点。
从节目内容来看，国内节目内容与日本相比较为贫乏。拿饮食节目来说，国内最出名的便是《天天饮食》。《天天饮食》是中央电视台1999年2月22日推出的一个以介绍做菜方法、畅谈做菜体会为主要内容的知识性、趣味性、服务性栏目。而日本最受欢迎的饮食节目叫做《爱的围裙》。料理+竞技+脱口秀=超级娱乐秀。《爱的围裙》节目基础是“料理”，与其他料理节目内容集中于店铺资讯、美食文化、美食制作不同的是，它更像一档“料理真人秀”。极具个性的饮食嘉宾夸张的赞扬与辛辣的嘲讽远远比国内一些专业饮食专家的专业术语更能打动观众。日本饮食节目还有一突出的特色就是会专门派人到饮食原料的产地介绍其背景知识，这对丰富节目起着至关重要的作用。相比较而言，《天天饮食》在娱乐性及背景资料介绍上略显不足。

湖南卫视提出了“快乐中国”的理念；山西卫视的品牌定位是充分展示中国元素的“中国风”；上海卫视的品牌定位是：“现代、国际、青春、海派”，简而言之，即“时尚化”，等等。在国内每个地方卫视都有自己的栏目品牌定位，再仰观央视的12大频道，几乎囊括了新闻综合、经济生活服务、综艺、体育、电影、电视剧所有类型的专业内容。不得不说，近些年来，国内的电视台节目已经有了极大地宽展，也涉及到了各个方面各个领域。但当我们把眼光放到世界上，放到与我们一衣带水的岛国日本身上，发现原来还存在着这样的电视节目形式。
“你能想到，电视节目就能为你办得到”，可能这话有些许夸张的成分，但的确日本在今天已经进入了“MY TV”的时代了。打开电视，每天24个小时的全天候节目，娱乐化，板块化，视觉化，制作精美的节目占据了所有可能的时间。创意，技术，灵活，题材各个方面都是国内无法比拟的。下面我从节目形式与内容两方面对中日节目进行一个比较。
在节目形式上，无论是新闻节目或是娱乐节目，中日存在着很大差异。纵观国内的新闻节目，除了中央一套每天的《新闻联播》，各个地方电视台的新闻播报外，还有一些读报节目，比如上海卫视的《看东方》，央视的《马斌读报》等等。央视的《新闻联播》类节目众所周知，作为党传播思想的节目，形式上无需做任何创新，只需要两个主持人将新闻播报出来即可。而近些年受热捧的各类读报节目，节目主持人个性化的新闻视角与播报方式，营造出一种平实的传播效果，精彩的个人点评配合娱乐化的主持方式，易于受众接受。再把眼光放到日本新闻节目，娱乐文化充斥着其新闻。就拿当下日本最受观众欢迎的TBS电视台《御法川法男一早就一针见血》节目来说吧。这个早间新闻节目凭借智力支持，创新节目设计，以令人耳目一新的立体表现手段将新闻呈献给观众。在节目形式上，首先采用超大型的新闻板，让新闻在第一时间给观众一个视觉上的冲击；其次采用真人等身大的人物版，把新闻中的“人物”以展板的形式带到演播现场，对播报新闻起到了很好的辅助作用；第三就是将新闻“撕”下看，所谓撕下看，就是将同一新闻事件的不同报道都贴在一起进行比较式报道。